Les journaux sans lecteurs ne servent qu'à gérer les rapports avec le pouvoir, il reste des talk-shows où journalistes et politiques se confondent désormais : c'est le triomphe du bavardage. Extrait d'un article du journaliste Marco Cecchini tiré du bulletin d'information Appunti di Stefano Feltri
Les experts et les experts des médias ont commencé à chercher les raisons de la chute relative du pays au-delà du périmètre des facteurs strictement économiques et à examiner également les facteurs institutionnels tels que le rôle des classes dirigeantes économico-financières, y compris les opérateurs de communication. Les économistes Carlo Bastasin et Gianni Toniolo en parlent dans le récent ouvrage La strada strstata (Laterza).
Emanuele Felice et Andrea Capussela, représentants de ce qu'on appelle l'économie institutionnelle, en parlent dans leurs livres. Ernesto Galli della Loggia a écrit dans le Corriere della Sera que le système d'information est le "directeur" du phénomène par lequel en Italie on parle de tout sauf des choses importantes.
Les médias de masse Daniel Hallin et Paolo Mancini ont encadré l'Italie dans le modèle de journalisme dit méditerranéen, un journalisme plus horizontal que vertical, c'est-à-dire qui s'adresse davantage aux élites qu'aux utilisateurs finaux de l'information (les fameux 1550 lecteurs). évoqué par Enzo Forcella dans un livre célèbre qui lui aurait coûté l'expulsion de La Stampa), un journalisme qui plutôt que de servir de pont entre les élites et les citoyens prend parti (perdant ainsi sa « crédibilité » selon Fabio Martini, éditorialiste pour La Stampa et spécialiste des problèmes de l'information).
C’est aussi pour cette raison que le journalisme italien, concentré sur les événements du Palais, n’a jamais vu venir la nouveauté.
Il n'a pas anticipé le phénomène de la Ligue (qui a explosé lors des élections de 1987 mais était déjà évident lors des élections locales précédentes), ni Tangentopoli (découvert grâce aux magistrats malgré les signes qui ne manquaient pas), ni le boom du Cinq Étoiles, ni (comme beaucoup dans le monde doivent le dire) la crise financière de 2008.
Le journalisme, à quelques exceptions près, a évidemment plutôt cédé à la classe politique plutôt que de l’encourager de manière critique vers le changement. Il suffit de voir comment la question de la guerre en Ukraine a été traitée.
Comme le souligne Sofia Ventura, on ne peut s'empêcher de remarquer "la différence entre la façon dont les médias britanniques ont traité le sujet et le rapprochement des formats italiens obsédés par le besoin irrépressible de donner de l'espace aux opinions les plus disparates".
En Italie, il se peut qu'en pleine guerre d'Ukraine, les représentants les plus radicaux de « l'ennemi » ou même le ministre des Affaires étrangères de la Fédération de Russie soient interviewés sous prétexte de fournir des informations, comme si personne ne le connaissait.
Ou bien il se pourrait qu’en se réfugiant toujours derrière les contraintes du pluralisme, en pleine pandémie, une place ait été laissée aux thèses anti-vax les plus vulgaires. Il n’est pas étonnant que dans certains cas, les personnes les plus compétentes aient refusé de participer. Comme Natalie Tocci, directrice de l'Iai, selon qui sa présence aux pourparlers finirait par « légitimer les thèses les plus bizarres qui y sont exprimées ».
Grâce aux talk-shows, il arrive aussi qu'un personnage douteux comme Alessandro Orsini soit lancé dans l'empyrée télévisuel, lancé puis abandonné comme un vieux chiffon, puis récupéré par Bianca Berlinguer.
Avec l’arrivée de la droite au gouvernement, la musique n’a pas changé. Au contraire, certaines caractéristiques se sont accentuées, compte tenu de la force de la majorité parlementaire dont dispose Giorgia Meloni, et la sélection des médias basée sur le degré d'« amitié » s'est intensifiée.
Aujourd’hui, le système d’information italien s’articule autour d’un vaste et coloré cirque politique et médiatique. Le système est essentiellement structuré autour de deux chaînes de télévision, la RAI publique et le privé Mediaset, de deux grands journaux nationaux, de plusieurs journaux politiquement alignés et de quelques journaux plus petits jouissant d’une réputation notable et dédiés à l’analyse et à l’analyse critique approfondie.
La télévision est devenue le principal média de référence (et c'est normal), les réseaux sociaux ont explosé.
Pour autant, la presse écrite, bien qu’en difficulté croissante, n’a pas perdu de son influence. Même si les exemplaires vendus ont diminué des deux tiers, le nombre de journaux augmente et récemment, un entrepreneur du secteur de la santé et homme politique de centre-droit comme Antonio Angelucci a investi dans la chaîne d'approvisionnement des journaux pro-gouvernementaux avec l'arrivée de Giorgia Meloni. au pouvoir.
De plus, Espresso, Gazzetta del Mezzogiorno et l'Unità sont de retour en kiosque. Il Quotidiano del Sud paraît depuis un certain temps déjà. La possession d'un média éditorial reste une source de pouvoir non négligeable.
Le propre du cirque politique et médiatique est une contiguïté avec le pouvoir qui, selon les méchants, frise la collusion.
Les salons de politique et de journalisme à Rome sont toujours ouverts. Sous la Première République, le monopole était détenu par Maria Angiolillo, dont Bruno Vespa et Candida Morvillo racontèrent les rites avec une précision chirurgicale.
Aujourd'hui, en l'absence de Donna Maria, son public s'est rassemblé dans de nombreux salons et salons différents.
La contiguïté avec le pouvoir ne concerne pas seulement la politique, elle affecte également l'économie, la finance et, par rapport au pouvoir judiciaire, elle a eu sa manifestation la plus macroscopique à l'époque de Tangentopoli (une « infamie » selon Indro Montanelli). Mais la politique en est l’expression la plus frappante. Dans certaines limites, la contiguïté avec le pouvoir est un « phénomène courant ».
Le fait est que les journalistes italiens, à quelques exceptions près bien entendu, ne semblent pas considérer le système d'information comme "quelque chose qui a une valeur en soi, ce qui les rend plus conditionnables et donc généralement perçus comme moins crédibles", explique Richard Heuze, l'ancien correspondant du Figaro de Rome, qui connaît bien la réalité de notre pays dans lequel il a désormais décidé de vivre.
Depuis le jardin de sa maison sur la colline, vous pourrez profiter d'une vue particulière sur la ville. Dans le hall d'entrée, des dizaines et des dizaines d'exemplaires du Corriere della Sera et de Repubblica sont empilés : en correspondant accompli qui a grandi dans des années pré-technologiques, il adore savourer l'odeur du papier lorsqu'il franchit la porte de sa maison.
Le phénomène de ce qu’on appelle le parallélisme politique est également présent ailleurs. Or, « si vous parcourez les pages des Echos, du Figaro ou du Monde, de Faz ou encore de Bild vous percevez des espaces culturels de référence mais pas des positions de soutien à tel ou tel parti politique, les tons sont plus froids, moins participatifs, les plus informations neutres. Plus les faits sont nombreux, plus les opinions sont contrôlées. »
Selon les anciens éditorialistes du Financial Times Ferdinando Giugliano et John Lloyd, le rapport entre journalisme et politique en Italie a changé avec l'arrivée de Silvio Berlusconi qui, avec son énorme pouvoir économique et médiatique, a contraint les opérateurs de l'information à prendre parti, ici ou là. ( Armées de papier , Feltrinelli).
En Europe centrale et septentrionale, les médias présentent des caractéristiques similaires, mais associées à un fort sentiment d'autonomie et de liberté de la presse, à une haute estime de la profession et à une information plus neutre et verticale, c'est-à-dire impartiale et destinée à l'homme du pays. la rue plutôt que l’élite.
En Italie, en revanche, les médias sont davantage perçus comme des outils permettant d’influencer l’opinion publique que comme des sources d’information impartiales.
La tendance à la polarisation politique des médias s’accentue également aux États-Unis. Le New York Times, le Washington Post et Fox News TV sont des médias alignés.
Mais le principe selon lequel les opinions doivent être séparées autant que possible des faits ou, lorsqu'elles les accompagnent, doivent être déclarés continue de faire partie de la tradition du journalisme américain.
Dans la nouvelle structure, les talk-shows, qui jouissent en Italie d'une diffusion sans précédent en Europe et peut-être dans le monde, sont devenus le lieu désigné du débat politique national.
Une fonction méritoire qui, cependant, compte tenu de la nature du média, paie un prix très élevé en termes de qualité de l'information. Dans les talk-shows qui, comme le mot lui-même l'indique, sont débat et divertissement, l'équilibre entre le débat et le spectacle fluctue. La peur des hôtes est celle des commentaires ennuyeux et complexes qui peuvent faire baisser la part.
Les invités sont sélectionnés en fonction de leurs compétences mais aussi de leur attractivité télévisuelle. Et la discussion est plus un choc organisé d’opinions qu’une comparaison de faits.
Les styles d'hébergement sont différents mais ont en commun la simplification et la rapidité imposées par les horaires de télévision, qui rendent pratiquement impossible une véritable analyse approfondie. Il y a l’hôte sérieux et fiable, au look institutionnel en costume-cravate.
Il y a le jeune homme aux airs de premier de classe qui fait tout pour paraître impartial. Il y a le chef d'orchestre à l'américaine, look agressif, manches de chemise retroussées. Il y a le libéral narcissique, le véritable protagoniste. Il y a le présentateur politiquement correct avec un directeur de référence invité permanent.
Il y a l’animateur bruyant qui crie, crie, s’habille, utilise son corps, genre télé trash. Il y a la présentatrice exubérante qui installe un salon matinal dans lequel elle semble connaître tout le monde sans distinction.
Bien entendu, il serait injuste de généraliser. Le journalisme de qualité et les bons journalistes d'investigation ne manquent pas en Italie, tant dans la presse écrite qu'à la télévision publique et privée.
Cependant, selon une étude de la revue Il Mulino, ce qui prévaut aujourd'hui en Italie est un journalisme dominé par la télévision, fait de plaisanteries destinées à être utilisées et consommées par les journaux du lendemain, de déclarations, d'interviews "à la volée", d'hyperboles (le vache dans le couloir Bersani de Pierluigi).
Cette manière de transmettre l’information a trouvé des portes ouvertes chez des personnels politiques disposés à négliger les réalités institutionnelles au profit de l’espace médiatique. Une apparition dans un talk-show est plus importante pour un homme politique qu'une séance parlementaire.
Une information de qualité finit par se perdre dans ce bruit médiatique incessant de fond fait de faits divers, de plaintes faciles pour apaiser les goûts du public "rien ne marche ici", de traitement des problèmes les plus variés dans un même contexte.
Le paradoxe du phénomène est qu'à l'ère de la spectaculaire spectaculaire à l'italienne, la fonction d'information est de plus en plus l'apanage de sujets autres que les médias classiques, tandis que le papier imprimé, malgré une perte visible de copies, assume de plus en plus la fonction de bastion d'informations spécifiques. intérêts et journalistes, ils se présentent davantage comme des agents de pouvoir, porteurs de réseaux relationnels que comme des véhicules d’information.
Le bavardage politique domine alors que le respect de la politique comprise comme une fonction élevée fait défaut. Les hommes politiques sont parfois ridiculisés par des comédiens qui interviennent dans des intermèdes dédiés au divertissement pour titiller les sentiments indifférents et antipolitiques des téléspectateurs. Mais ils doivent jouer le jeu et sourire.
Le résultat de ce mélange quotidien de contenus importants et de politique politique, de débat et de divertissement est que les hommes politiques et les journalistes semblent appartenir à un univers indiscernable et à peine crédible aux yeux du public.
Cet article est une traduction automatique de la langue italienne d’un article publié sur le magazine Début Magazine à l’URL https://www.startmag.it/mondo/giornali-senza-lettori-chiacchiere/ le Sun, 15 Sep 2024 03:21:00 +0000.