Commentaire de Patrick Bateman
Soixante-dix ans se sont déjà écoulés depuis que Renato Fiacchini, fils du policier Domenico Fiacchini et de l'infirmière Ada Pica, a ouvert les yeux sur le monde dans le cadre splendide d'une Rome réelle et populaire, et plus de cinquante sont passés depuis ce garçon. très mince et avec les mouvements d'un gobelin il a décidé d'adopter le pseudonyme, dont l'origine est déjà légende: "zéro" . Zéro en réponse à ses détracteurs qui lui disaient, au début de sa carrière, "tu es un zéro" , ou zéro comme nombre à la fois zéro et infini, infiniment petit et infiniment grand? Ici, s'il y a quelque chose qui est commun dénominateur – pardonner la référence mathématique – dans la vie de cet artiste c'est l'ambiguïté, une ambiguïté étudiée et parfaite, toujours capable d'alimenter des mythes et des croyances que souvent, compte tenu de la relation viscérale entre Zero et ses fans (les sorcini , comme il les a lui-même affectueusement renommés), ont donné lieu à des anecdotes et des vicissitudes à saveur presque hagiographique.
À cet égard, le choix de célébrer les soixante-dix ans de ce pilier aux multiples facettes de la musique italienne est tombé sur cette biographie, publiée il y a une dizaine d'années, et écrite par la plume de Tommaso Labranca, un intellectuel tout aussi multiforme qui a quitté le monde trop tôt. des vivants à se consacrer, je l'espère, à d'autres ruminations colorées dans l'au-delà. Je l'ai choisi car «De zéro à zéro» ( Arcana , 2009) n'est ni une hagiographie ni une biographie conventionnelle, mais plutôt une sorte de roman biographique dans lequel la dynamite et le langage férocement satirique de Labranca embrasse avec passion et un esprit critique, une histoire qui vaut vraiment la peine d'être racontée comme celle de Renato.
L'auteur suit un fil-rouge dans la narration chronologique de la vie de l'artiste mais le rompt avec des réflexions sur l' air du temps en utilisant ce mélange linguistique de haut et de bas qui est la marque de l'écriture de Labranca. Dans les 200 pages agiles du livre, une histoire d'ambition et de dévouement, d'ascensions, de chutes ruineuses et de résurrections est racontée, ce qui permet au lecteur d'avoir une idée du personnage Zero, l'homme de Fiacchini, sa musique et son temps entre des sections de la vie réelle, des potins hollywoodiens babyloniens , des critiques ultra-pop sur les albums (avec une attention particulière aux «meilleurs disques de nos vies», les célèbres Trapezius , Zerofobia et Zerolandia ) et des commentaires raisonnés sur les paroles, rappelant souvent des ensembles et sous-ensembles thématiques récurrents (engagement civil, rapport à la notoriété, satire sociale, ambiguïté, etc.). Labranca suit la transformation continue de ce caméléon pop, des mascarades dansantes des débuts de «Non! Maman, non! " au style presque messianique et liturgique assumé à partir de la fin des années 1980 et qui se perpétue aujourd'hui, au nom d'une relation solide et indissoluble avec ses nombreux adeptes disséminés dans toute la péninsule à qui, à la fin de chaque rite païen célébré en arènes et palais, adresse toujours la même prière: "Ne m'oublie pas!".
Un nì , mais qui t'oublie!
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Cet article est une traduction automatique de la langue italienne d’un article publié sur le magazine Atlantico Quotidiano à l’URL http://www.atlanticoquotidiano.it/recensioni/da-zero-a-zero-di-tommaso-labranca-biografia-pop-di-un-camaleonte/ le Sat, 24 Oct 2020 03:37:00 +0000.