Les Offices de Florence ont mis en vente leurs chefs-d'œuvre au format numérique (NFT). Mais la collaboration entre les Galeries des Offices et Cinello, la société qui a breveté la technologie Daw, attire l'attention du ministère de la Culture. Le service de Le Iene et l'aide d'Invitalia
Dépollution des trésors artistiques de l'État ou diffusion numérique du patrimoine artistique ?
L'affaire des œuvres d'art numériques éclate avec un éclairage sur l'accord entre la Galerie des Offices et la société Cinello.
Car oui, l'art peut être reproduit, mais c'en est une autre de posséder l'original. Et si le physique est exposé dans un musée, il y a maintenant la possibilité d'acheter un Daw (Digital Art Work), qui est une reproduction numérique unique authentifiée par Blockchain.
« Chaque œuvre d'art peut avoir sa propre copie numérique qui peut être mise sur le marché. La société Cinello, qui détient un brevet sur le sujet, a proposé une telle opération aux musées italiens », expliquait hier Repubblica, anticipant un rapport de Le Iene.
L'entreprise spécialisée dans la numérisation basée à Florence, Milan et Copenhague a reproduit les œuvres du musée florentin de Daw. Chacune de ces « reproductions numériques uniques » peut être achetée ou louée.
En 2016, Cinello a signé un accord avec les Offices (expiré en décembre 2021) sur la concession de 40 images par le complexe muséal florentin à l'entreprise.
Et l'année dernière, la première copie numérique à être vendue était celle du Tondo Doni de Michelangelo Buonarroti. Un collectionneur romain l'a acheté pour 240 mille euros. Mais à qui revient la collecte ? Au musée ou à la compagnie Cinello ? La réponse est aux deux.
L'accord entre Cinello et les Galeries florentines prévoit le versement au musée de 50% du produit net du prix de vente et les 50% restants à l'entreprise.
Cependant, comme l' a révélé Repubblica, annonçant le service de Le Iene , il y a une alarme au ministère de la Culture (Mic) pour la possibilité de perdre "la gestion, le contrôle et l'exploitation" des reproductions numériques ( Nft ) de certains des plus chefs-d'œuvre importants de notre pays.
A tel point que « le directeur général des Musées, le professeur Massimo Osanna, a signé l'an dernier une circulaire bloquant en urgence les contrats avec cette société milanaise. Il a ordonné aujourd'hui de ne pas renouveler ceux déjà signés. Et il a mis en place une commission qui devra essayer de mettre de l'ordre et d'empêcher que ce qui s'est passé ne se reproduise », révèle Repubblica .
En outre, selon la Repubblica , le bureau législatif du ministère dirigé par Dario Franceschini est très préoccupé par la possibilité de perdre "la gestion, le contrôle et l'exploitation" des images numériques de certaines des œuvres les plus importantes de notre pays.
Entre-temps, la réponse des Offices est arrivée : "Les droits ne sont en aucun cas aliénés, le contractant n'a aucun droit d'utiliser les images accordées pour des expositions ou d'autres utilisations non autorisées, et les actifs restent fermement entre les mains de l'Italien République".
Mais l'affaire a aussi ébranlé la politique. Interrogée par Les Hyènes , la sous-secrétaire à la Culture, Lucia Borgonzoni (Lega), se dit en revanche favorable à un système de concours.
Et les parlementaires du M5S, de la Lega et de Fratelli d'Italia réclament des règles plus strictes pour le secteur, comme le rapporte Corcom .
Tous les détails.
CE QUE PRÉVOIT L'ACCORD AVEC LES UFFIZI
Pour comprendre la polémique Nft actuelle dans les musées italiens, il faut partir du contrat signé en 2016 par la société Cinello et la Galerie des Offices.
L'accord entre Cinello et les Galeries des Offices prévoit le versement au musée de 50% du produit net du prix de vente pour chaque DAW® créé sur la base d'un tableau choisi parmi la sélection d'œuvres au centre de l'accord lui-même , la note rapportée de Cinello.
En plus du Tondo Doni susmentionné (et vendu) de Michelangelo Buonarroti, l'accord entre Cinello et les Galeries des Offices prévoit la reproduction de 40 œuvres d'art du musée florentin au format Daw. Parmi ceux-ci sont: la Madonna del Granduca; la Voilée et la Madone del Cardellino de Raffaello Sanzio ; La naissance de Vénus; Primavera et Calunnia de Botticelli ; L'Annonciation et le Baptême du Christ de Léonard de Vinci et Eleonora da Toledo de Bronzino, Bacchus du Caravage.
CE QUE SONT LES DAWS
Les Daw® – Digital ArtWork sont des multiples numériques d'une œuvre d'art sur un moniteur reproduits en série limitée, numérotée et certifiée. A l'échelle 1:1 totalement fidèle à l'original, la copie est réalisée par la startup Cinello à l'aide d'une technologie brevetée innovante.
Les copies sont « gérées par une plateforme qui utilise les technologies les plus modernes, permettant de respecter toutes les contraintes et exigences des œuvres d'art, en premier lieu l'unicité de l'œuvre elle-même. La plate-forme, développée par une équipe d'ingénieurs en interne, utilise les systèmes de cryptage et de cryptographie les plus modernes capables de garantir à tout moment la propriété, l'unicité et la non-copie pour chaque DAW® ", explique l'entreprise sur son site Internet. .
Pour chaque reproduction numérique, un jeton NFT est créé sur la Blockchain qui certifie sa propriété et sa double authentification par les Offices et Cinello.
En pratique, les Œuvres d'Art Numériques sont présentées sous forme d'écrans encadrés représentant l'œuvre d'art.
COMMENT FONCTIONNE L'ACCORD ENTRE LES UFFIZI ET CINELLO
Mais comment déterminer le prix d'une œuvre numérique ?
« Le coût de chaque œuvre a été décidé avec le musée, le prix est sujet à négociation avec le client et, après la conclusion de l'affaire, nous divisons le paiement reçu avec la galerie net de frais. Pour clarifier, le Tondo Doni a été vendu 240 mille euros, hors TVA et les frais du moniteur, de la technologie et plus, nous avons atteint 140 mille euros qui ont été partagés avec les Offices ", a expliqué Luca Renzi, directeur général de l'année dernière. Cinello à Florence aujourd'hui .
Renzi encore : « Chaque œuvre numérique est unique et pour cette raison le prix va augmenter. Je m'explique : celui qui veut acheter le Tondo Doni devra payer plus car les exemplaires disponibles ne sont plus 9 mais 8 et ainsi de suite".
LES QUESTIONS POSÉES PAR LA RÉPUBLIQUE
Mais une fois que vous avez acheté une copie numérique originale d'une œuvre d'art, quels droits sont attachés à cette œuvre ?
« Si jamais l'acheteur décide de l'exposer, peut-il le faire sans l'autorisation des Offices ? Au fond : ne risquons-nous pas de perdre le contrôle de notre patrimoine à une époque où nous nous dirigeons de plus en plus vers le métaverse ? » sont quelques-unes des questions soulevées par Repubblica .
Comme le rappelle Ansa , "le ministère de la Culture, il y a déjà un an, a demandé aux directeurs de ne pas renouveler les contrats existants, d'ouvrir une table de concertation et d'élaborer des lignes directrices qui valent comme orientation pour chacun dans un secteur complexe mais aussi en transformation continue".
LES QUESTIONS DANS LE SERVICE DE LE IENE
Par ailleurs, dans le reportage des Hyènes , les correspondants de l'émission Italia 1 soulignent que tous ces accords ont été signés avec une seule société, Cinello en fait.
Le contrat prévoit que le produit sera divisé à 50 % entre Cinello et le musée. Un pourcentage qui serait pénalisant pour l'Etat, argumentent encore les chroniqueurs du Iene.
La question est donc : pourquoi n'avez-vous pas choisi de faire un appel d'offres pour choisir à quelle entreprise du marché confier vos travaux ? Et ainsi trouver le plus offrant.
LA RÉPLIQUE DES UFFIZI
La réponse du directeur des Offices, Eike Schmidt, a été immédiate, tant au micro de l'émission que via un communiqué de presse à la rédaction.
"Les droits ne sont en aucun cas aliénés, le contractant n'a aucun droit d'utiliser les images accordées pour des expositions ou d'autres utilisations non autorisées, et le patrimoine reste fermement entre les mains de la République italienne", explique Schmidt.
"Le législateur – est-il précisé – a donné des réponses ponctuelles et précises bien avant l'invention (en 2014) de la technologie de certification spécifique en question, à savoir dans la loi Ronchey de 1994, et encore dans le code Urbani de 2004, désormais en vigueur" .
"Depuis les années 90 du siècle dernier, le service des Permis des Galeries des Offices a autorisé chaque jour des dizaines et des dizaines d'utilisations d'images d'œuvres livrées au musée, évidemment selon la législation en vigueur et toujours de manière non exclusive : depuis de nombreuses années également des images numériques, qui sont soumises à la même discipline que celles sur papier ou autres supports », a-t-il ajouté.
À PROPOS DU CONTRAT
Par ailleurs, se basant sur les déclarations de la Repubblica qui écrit "Cinello ne paie aucun frais, divise les revenus par deux (un pourcentage très élevé pour une intermédiation)", la Galerie des Offices répond que "l'entrepreneur privé ne pratique aucune "intermédiation" pour le compte de l'Etat, mais agit en son nom et pour son propre compte, sans intérêt ni investissement dans le musée. Le pourcentage en faveur du musée n'est nullement faible mais au contraire, avec 50 % des revenus nets, il est raisonnablement élevé, étant donné que les quotas d'utilisation des images varient généralement entre 10 % et 25 %, selon le produit et le marché spécifique pour lequel l'utilisation est autorisée ».
LA POSITION DE CINELLO
Aucune entreprise n'a mis en place l'initiative. "Le musée [Uffizi] n'a pas dépensé un seul centime pour recevoir cet argent [vente du Daw Tondo Doni] Je m'attendrais à un merci", a déclaré Franco Losi à Le Iene.
LE CATALOGUE EST-IL TOUJOURS ACTIF ?
Après cela, aux micros de Le Iene , le directeur des Offices Schmidt affirme que Cinello ne vend plus d'œuvres du musée. Étant donné que le contrat entre le musée et l'entreprise a expiré en décembre 2021 et qu'il y a la circulaire Mic demandant la suspension des relations existantes en attendant la réglementation.
Mais si vous allez sur le site de Cinello, les œuvres des Offices sont toujours en vente .
QU'EST-CE QUE CINELLO
Fondée en 2015, la société est spécialisée dans la numérisation avec des bureaux à Florence, Milan et Copenhague. Cinello détient notamment un brevet exclusif sur le déjà nommé DAW, Digital Art Work.
LES PARTENAIRES
Avec un capital social de 10 207 €, la société est contrôlée à 50% par Blem Holdings Aps (du fondateur John Blem), 49% par Franco Losi et le 1% restant est détenu par Giuseppe Zocco.
HAUT
Les deux associés John Blem et Franco Losi sont respectivement également président et CEO de Cinello. "L'italo-danois John Blem, fondateur de la société Milestone Systems alors rachetée par Canon, et Franco Losi, pionnier de l'intelligence artificielle, qui déjà au début des années 90 avaient ouvert une société pour le développement de cette technologie à Mountain View, en Californie » écrivait Wired il y a un an.
TOUS LES CHIFFRES DE 2020
Cinello Srl a clôturé l'exercice 2020 en rouge. La perte au 31 décembre 2020 s'élève à 3,3 milliers d'euros (contre 7,3 milliers d'euros en 2019). La société a enregistré un chiffre d'affaires de 414 milliers d'euros (en augmentation par rapport à 24 milliers d'euros en 2019). Mais les coûts augmentent également : de 56,7 milliers d'euros en 2019 à 417 milliers d'euros en 2020.
CONTRIBUTIONS PUBLIQUES ACCORDÉES PAR UNIONCAMERE ET INVITALIA À CINELLO
Enfin, Cinello a reçu plus de 150 000 € de subventions publiques pour peaufiner sa technologie.
Comme indiqué dans le rapport annuel, Cinello a obtenu en 2020 des subventions publiques en soutien à ses activités de recherche et développement pour compléter et mieux définir le brevet, la plateforme numérique et les applications associées. En particulier, Unioncamere a accordé 12,4 milliers d'euros ; Enel 7,5 mille euros et 140 mille euros déboursés par Invitalia (Mise).
Cet article est une traduction automatique de la langue italienne d’un article publié sur le magazine Début Magazine à l’URL https://www.startmag.it/innovazione/cinello-tutto-sulla-societa-che-vende-opere-darte-con-nft-il-caso-iene-uffizi/ le Thu, 26 May 2022 05:48:13 +0000.